A veces una imagen no está destinada a ilustrar un poema, sino a convertirse en uno. La profeta fue una de las obras descartadas del libro de poesía ilustrada Vilipendios, pero nunca la sentí menos significativa. De hecho, con el tiempo ha cobrado una fuerza simbólica difícil de ignorar. En ella aparecen dos figuras casi idénticas, enfrentadas como si se reflejaran en un espejo. Pero no lo hacen. Hay leves diferencias entre ambas, como si ese reflejo estuviera ligeramente torcido por el peso de lo que sabe. O de lo que anticipa.
Desde que la creé, no he dejado de verla como una especie de parca o de oráculo. Una mujer que escribe, que registra en el aire el destino de los otros —o el suyo propio—, sin necesidad de entender del todo lo que escribe. Lo hace frente a un espejo porque sus palabras deben ser observadas desde múltiples ángulos. Y porque las profecías, como los reflejos, rara vez devuelven una imagen exacta de lo que está por venir. Esta obra la pinté después de una ruptura importante en mi vida, y quizá por eso cobra ahora un sentido mayor: fue “La profeta” quien anticipó la caída, y “Descosido” la que confirmó que todo, con el tiempo, se cumple.
A nivel técnico, la pieza comparte el lenguaje gestual del resto de la serie Vilipendios. Utilicé tinta china con manchas accidentales, dibujo espontáneo y la técnica del “hallazgo”: no dibujo la figura, la encuentro. En este caso añadí un procedimiento más radical: até un lápiz a una varilla de más de un metro y dibujé sin precisión, desde la distancia. La mano temblaba, el trazo se volvía torpe, vulnerable… pero también sincero. Así nacieron esas líneas frágiles, deshilachadas, que cruzan la obra como si fueran nervaduras de algo que respira.
La profeta no necesita mirar al futuro. Ya lo ha escrito. Solo espera, en silencio, que alguien sepa leerlo.
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Sin existencias
